IPB

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
Philip Newell- Project Studios, обязательно к прочтению
Mycroft Holmes
сообщение 18.7.2012, 15:24
Сообщение #1


Активный участник
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 3066
Регистрация: 21.9.2008
Из: Москва
Пользователь №: 2



Philip Newell- Project Studios
(переведено на русский)
Позже буду выдергивать интересные моменты из книги. Но пока времени нет - кину так, думаю, что сами разберетесь.

Особенно хочу отметить этот вот момент, на странице 59. Еще один ответ форумным грамотеям с макдонольдсовским образованием:

"Временные характеристики.
В 1989 году Кейт Холланд (Keith Holland) и я написали статью, которая была представлена в
Институте Акустики (Institute of Acoustics) в Великобритании3
. В этой статье мы призывали всех
производителей публиковать импульсные характеристики своих систем. Их можно выразить с помощью
переходных характеристик, которые возможно являются наиболее наглядным и реалистичным тестовым
показателем (см. рис.16). Некоторые делегаты спрашивали, не будет ли это "изобретением велосипеда",
ибо технология анализа формы волны была отвергнута как устаревшая и имеющая мало общего с
воспринимаемыми на слух эксплуатационными показателями аппаратуры. Аргумент “против” в 1989 году
заключался в том, что в прошлом временные характеристики всех мониторов (кроме очень немногих,
таких как Quad Electrostatic, бравшихся в качестве примера в обоснование концепции статьи) при
сравнении очень сильно отличались временной точностью. Но в 1999 году временные характеристики
уже начали публиковаться, так как сейчас в ответ на потребности цифровой записи их улучшению
уделяется больше внимания. Во многом естественность звучания инструмента зависит от целостности
передней кромки сигнала, а это может быть достигнуто только при сохранении системой мониторов
временной целостности сигнала. Прозрачность и открытость звука также сильно зависят от временных
характеристик мониторов. "
Прикрепленные файлы
Прикрепленный файл  Philip_Newell__Project_Studios_Russian.pdf ( 14.59 мегабайт ) Кол-во скачиваний: 1541
 


--------------------
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Mycroft Holmes
сообщение 31.7.2012, 13:28
Сообщение #2


Активный участник
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 3066
Регистрация: 21.9.2008
Из: Москва
Пользователь №: 2



Особенно полезно будет почитать главу 12 тем, кто постоянно талдычит про то, что в наушниках никогда не получить такого звука как на колонках (в смысле что лучше быть не может)
И это, надо отметить, расматривается в основном в случае ИДЕАЛЬНЫХ условий и ИДЕАЛЬНЫХ колонок.
Я выложу только начало, так, для понту... так то конечно в перекопировании нет никакого смысла.

________________________
Глава 12 Стерео. Призрачные иллюзии
Перед изложением этой главы хочу извиниться перед читателями со слабым сердцем. Но жизнь –
штука сложная, и от неё не скроешься. А трудности лучше встречать «в лоб».
Возможно, я слишком уж мусолю тему громкоговорителей, ведь задача книги - охватить широкий
круг тем в области звукозаписи. Но из опыта, специалистов от звукозаписи больше всего интересуют
именно громкоговорители. Ведь это то окно, через которое в итоге и судят о записях. Поэтому извините
меня за эту трудную главу, которая вряд ли доставит удовольствие тем читателям, которые ищут лёгкой
жизни.
Множество аспектов работы громкоговорителей воспринимаются как нечто само собой
разумеющееся и, вместе с тем, понимаются совершенно неправильно. В следующих главах мы обсудим
кое-какие аспекты surround sound, но чтобы понять их, надо сначала разобраться, что же такое стерео? В
10-й главе мы рассмотрели взаимодействие громкоговорителей с помещениями, а в 11-й – возможные
трудности в этом и пути их преодоления. И если мы не усвоим хотя бы частично азы, мы утратим
хорошую возможность получить кое-какие полезные сведения. Мне уже несколько раз «напомнили», что
я должен придерживаться названия книги и быть снисходительным к уровню понимания её возможных
читателей; но говорить с людьми свысока – это почти то же, что оскорблять их интеллект и держать их в
неведении.
Поэтому я предлагаю читателям настроиться и проявить побольше усердия, чтобы понять эту
главу. Если кто-то хоть несколько раз пробормочет про себя «Эге! А что-то раньше я этого и не знал!», то
будем считать, что эта глава оказалась хоть в чём-то полезной. Если же кто-то начнёт крушить и
выбрасывать свои обожаемые стереосистемы из окон (пока его не скрутят «архангелы в белых
халатах»), значит, мы достигли даже большего. А если глава разбудит у читателей интерес к этой книге,
то будем считать, что мы уже подготовили почву для становления новых инженеров, которые будут по
праву называть себя таковыми.
В мартовском номере журнала «Studio Sound» за 1996 г. Джон Уоткинсон (John Watkinson)
написал вызывающую статью о понятии совершенного громкоговорителя. Да, создание идеального
громкоговорителя – похвальная цель. Но даже в случае успеха мы бы не получили то, на что
рассчитывали. Совершенный громкоговоритель – это одно, а его применение, особенно в стерео парах –
это нечто совсем другое. В том же номере журнала Томлинсон Холмэн (Tomlinson Holman) из студии
«THS» (где «ТН» - его инициалы) написал статью о многоканальном стерео. Он затронул общую для
конструкторов громкоговорителей и для студийных дизайнеров острую тему: акустические взаимосвязи
не только между громкоговорителем и помещением, но и между самими громкоговорителями в
многоканальной системе. Том Холмэн предложил правило: «сначала панорамируй, потом эквализируй».
И в этом он прав, поскольку часто приходится сталкиваться с тем, что звучание «только одной стороны»
отличается от звучания фантомного образа, создаваемого в центре. Даже если бы у нас была пара
совершенных громкоговорителей, мы всё равно бы столкнулись с действием непреодолимых
акустических связей. Некоторые из этих проблем мы сейчас обсудим, и как только мы их поймём,
концепции «идеального стерео мониторинга» будет нанесён смертельный удар.
12.1 Взаимосвязи между громкоговорителями
Стерео пару громкоговорителей нужно рассматривать именно как пару, а не как два моно
источника. Ведь бывают случаи, когда громкоговорители отказываются объединяться в стерео пару. Но
об этом позже.
Для начала всё-таки рассмотрим моно пару. Представьте вариант размещения двух 15-дюймовых
громкоговорителей друг возле дружки в одном и том же корпусе. На выходе будет значительно больше
низких частот, чем от одного громкоговорителя в том же корпусе, к которому подводится такая же
электрическая мощность. Конечно, пара громкоговорителей может потреблять и вдвое больше
электроэнергии, т.к. при параллельном их подключении общий импеданс снижается, что даёт
возможность усилителю посылать на пару больше электроэнергии. Но речь не об этом. В нашем случае и
на пару, и на один громкоговоритель подаётся, к примеру, 100 Ватт. Так почему же пара воспроизводит
больше низких частот? Дело в том, что взаимосвязь двух громкоговорителей способствует большему
излучению акустической мощности, чем в случае с одним громкоговорителем.
Если рассмотреть работу только одного громкоговорителя, то мы увидим, что на его звучание
оказывает влияние нагрузка от воздуха, которая зависит от направления движения диффузора. Если
установить рядом два громкоговорителя, то каждый из них вдобавок будет изменять локальное давление
воздуха на соседний громкоговоритель. Если один громкоговоритель, сам по себе, испытывает нагрузку
от воздуха в помещении (или от открытого воздуха, если он установлен на улице), то два
громкоговорителя, работающие вместе, испытывают нагрузку ещё и со стороны соседнего синфазно
подключенного громкоговорителя.
Представьте двух боксёров одинакового телосложения. Один наносит удары по тяжёлой «груше»,
а другой – по «груше», неплотно набитой перьями. Первый вспотеет намного раньше второго! Причина в
том, что тяжёлая груша оказывает больше сопротивления ударам, заставляет боксёра сильнее её
толкать и тем самым вынуждает его выполнять больше работы. Когда громкоговоритель движется
вперёд, то воздух сопротивляется его движению. Для преодоления этого сопротивления выполняется
определённая работа, которая преобразует движение поверхности диффузора в акустическую энергию.
Если это сопротивление увеличивается (например, от дополнительного давления со стороны ещё одного
диффузора), то работы выполняется больше и звука излучается больше.
Точно так же преобразующую способность громкоговорителя усиливает рупор, который тоже
оказывает нагрузку на громкоговоритель, затрудняя отход воздуха в сторону, «с пути» движущегося
диффузора или диафрагмы. Увеличение мощности звучания в осевом направлении – следствие
увеличения нагрузки от «затиснутого» в рупоре воздуха.
В нашем же случае увеличение выходной мощности (при двух громкоговорителях) связано с
увеличением нагрузки на них, возникающей от их акустического взаимодействия. Так что акустическая
система с двумя 15-дюймовыми громкоговорителями будет иметь больше низких частот, чем такая же, но
с одним таким громкоговорителем, даже если они потребляют поравну электроэнергии.
Теперь давайте рассмотрим работу стерео пары мониторов прямого излучения, вмонтированных
в переднюю стену контрольной комнаты с умеренными отражающими и реверберационными свойствами.
Расстояние между центрами мониторов - 3 метра. Допустим, что это совершенные мониторы с гладкой
частотной характеристикой от 10 Hz до 40 kHz. Помня о вышеупомянутом правиле «сначала
панорамируй», послушаем и запомним звучание бас-гитары при воспроизведении только через левый
монитор. Затем спанорамируем её полностью вправо. Звучание будет таким же, как и в левом мониторе.
Но как только мы спанорамируем бас-гитару в центр, мы услышим усиление звучания по низким частотам
и, возможно, окраску звука по «верхним низам». Рост «низов» может составить до 3 dB (см.рис.41-43), но
в каждой комнате будет по-своему. На практике это зависит от реверберационных свойств помещений,
характеристик мониторов и нагрузки корпусов мониторов на громкоговорители. ...


--------------------
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



Текстовая версия Сейчас: 24.3.2017, 16:57