IPB

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
О портативном звуке - часть1
Mycroft Holmes
сообщение 31.7.2015, 11:19
Сообщение #1


Активный участник
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 3112
Регистрация: 21.9.2008
Из: Москва
Пользователь №: 2



Сей статьёй пробую начать небольшую серию статей о портативном звуке... в частности о звуке. Но в целом это будет набор размышлений на тему о звуке, торговле, обзорах и т.д.
Надеюсьвыходить они будут почаще чем я рожал этот опус. Главная проблема, как оказалось - удалить лишнее smile.gif



--------------------
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Mycroft Holmes
сообщение 31.7.2015, 15:02
Сообщение #2


Активный участник
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 3112
Регистрация: 21.9.2008
Из: Москва
Пользователь №: 2



День добрый уважаемый читатель. Всё, что вы прочтёте ниже, не является попыткой научить кого-либо чему-либо, не ставит собой цели раскрытия заговоров, а так же это не гид по маркету.
Это скорее попытка устаканить собственные мысли, и попытаться, относительно сжато изложить то, как я вижу себе рынок портативного аудио. Тема эта достаточно обширна, вероятно не на одну статью, но надо же с чего то начинать.
Хочу сразу предупредить. Я постараюсь не разбавлять на данном этапе свой текст яркими примерами или разоблачающими фактами. Проанализировав первый написанный текст, пришел к пониманию, что это увеличит площадь в разы без какой-то особой необходимости. Уж лучше я потом отдельно постараюсь уделить внимание разным аспектам темы.

Итак.
I Откуда всё пошло. Немного истории.

Буквально несколько лет назад (около 4-6 лет), тема портативного звука была в лучшем случае темой "лучшего в мире МП3 плеера Cowon D2". Ну и разного рода вариаций "айпода", пары плееров «креатива», особе продвинутые знали о неплохих вариантах от Meizu. А отдельные уникальные личности даже знали, что есть портативные усилители для оных плееров. Самые чокнутые выискивали особо удачные в аудио части рекордеры от Сони, Таскама, Маранца, M-Audio и т.д.

Тем показательнее рост портативного аудио на фоне гигантов стационара. Посудите сами. Без какой либо дорогой рекламы, и, что невероятно показательно и очень впечатляюще - без привлечения громких имен и брендов тема портативного аудио дошла до (по моим очень примерным прикидкам):

--- Для начала: пока я писал эту статью, пришлось пару раз скорректировать текст на предмет наличия новых брендов и моделей. Да, пишу долго, но не годы же… По сути изменения рынка идут буквально на глазах.

--- Рост средней цены за последний пяток лет от 30-50 долларов до 400-800 долларов и выше. И это в плеерах. В наушниках, как мне кажется, еще веселее. За счет увеличения количества много-драйверных арматурных наушников и выход из тени «кастомов» разменявших рынок штучных музыкантов на рынок типичного среднестатистического потребителя, рост среднего ценника даже трудно себе оценить. Но не совру, думаю, если так же 20-кратный рост был.

--- Но средний ценник это не так весело. Веселее всего становится, когда смотришь "предельные" цифры. Плеер - 2500 долларов. А на момент «шлифовки» текста топовый аппарат можно приобрести всего-то за 4500-5000 долларов! Портативный цап - около 3000 долларов. Наушники затычки - порядка 2000 долларов. Ух! Портативное аудио грамотно учло путь пройденным стационаром и решило миновать долгий переод становления "технически доказательного хай-фая" и сразу стать "эзотерическим хайендом" со всеми его атрибутами.

--- Рост количества брендов интересующихся этой темой. Если не брать в расчет те бренды, которые ранее выпускали мп3шники и некоторые, редкие модели "топовых наушников", то рост примерно с… ну да – с нуля до десятка, а то и более фирм.
Да это немного, если учесть, сколько брендов вообще занято аудио. Но! Давайте не забывать, что это бренды практически новые и среди них практически нет «западников» долгое время задававших тон в аудио. Бренды, что всегда считались "гуру" в теме аудио не просто "не успели", но теперь уже числятся либо на вторых или даже третьих ролях. Или же (iRiver) стараются урвать свой кусок выведя борьбу за счет ценника за пределы «среднестатистического потребителя», сосредоточившись на «лакшери» продукте.
Но, так или иначе, режиссируют этот рынок те, о ком ранее или мало кто слышал, или те о ком в принципе нельзя было что-то услышать. Несмотря на ключевое положение в своей нише, многие бренды все-равно малоизвестны широкой публике. HiFiMan, Colorfly, iBasso, Fiio, Xueling (iHiFi), QLS, Hidizs, Aune, Shanling, Shozy, Terra, HiSoundAudio, Litle Dot, Teklast, Calyx, Xduo, Cayin, Hum, Lotto...
И самое интересно - практически всё это - чистый Китай. Бренд, разработка, владельцы, производители - западом там и не пахнет! Некоторые модели выходят на рынок и разбегаются по профильным магазинам и тестовым лабораториям раньше, чем появляется сам бренд и сколько-нибудь осмысленная информация о нем (Shozy, HUM, Hidiz, Shanling,…). Фееричный старт!!! Подобного никогда не было ранее. Обычно было наоборот – сначала анонсы, потом прогоны на выставках, потом задержки поставок, потом появление в «избранных магазинах», а потом уже и «анекдотов насочиняли».

Да - на этом рынке попытались засветиться и маститые бренды. Но, пока что, получилось не важно. Примеры:
iRiver (Astell & Kern) решили снять сливки выпустив сразу "премиальный" товар. И были в какой-то мере правы. На безрыбье, те кто хотел "самое лучшее" расхватали продукт несмотря на ценник, или, что более правильно - благодаря ему. И, чего уж греха таить, не смотря на объективный уровень качества устройств. Его удел – развлекать тех кто ищет «самое лучшее» и не более того. И это лучший пример «именитого» старта. Да и тут один из участников – восточный.
Cowon выпускает свой "топ" - P1, но если не брать в расчет рекламные статьи, никакого интереса в среде портативщиков он не получил.
Плеера от Sony получают оценку разве что "симпотичненький", а о звуке никто серьезно даже не говорит.
TEAС выпускает вполне недурной по звуку аппарат но убивает все плюсы нереально бестолковым управлением. Явно продукт даже не «разрабатывали», а просто присобачили к древним наработкам примитивные возможности плеера и успокоились. Возможно немного развили тему ранее готового рекордера.
Не понятно только куда отнести Pono. Новый плеер, новый бренд, продукт выглядит абсолютно «китайским»; но продвигаемый старичком Нилом Янгом, «легендой» запада. А так же собравшим 6 миллионов долларов с помощью кикстартера, на реализацию того, что уже во всю клепает Китай без всяких кикстартеров.
Совсем недавнее: Marshall London – явно не замороченные ребята. Взять китайский андроидофон и тупо наклеить свое имя.
Других примеров даже не припомню что-то. Наверное, они и есть, но видать только подтверждают мой тезис.

--- Очень интересно выглядит тот факт, что под эту тему получили новое развитие те товары, которые должны были вследствие эволюции исчезнуть. К примеру, портативные автономные усилители для наушников или портативные же ЦАПы, используемые с телефонами или слабенькими плеерочками. Очень сильно напоминает винтаж ориентированность рынка стационарного хай-фая в сторону винила, бобин, кассет и тому подобного. Разница только в том, что в портативе не было никаких винилов и потому вся винтажность ограниченна тем, что уже имеет некую почву под второй виток продаж.

--- Отдельным и очень сильным аргументом в пользу того что портативный хай-фай стал «рынком», являются регулярные анонсы китайских дроид-фонов в которых обещается звук, равный которому просто не существует.

--- Реклама портативного аудио в основном перестала быть примитивной тупой, накачанной дешевыми однотипными обещаниями нирваны. В ней стали появляться описания графики, цифры, описания железа. Да, конечно – все равно вранья хватает, но хотя бы видно, что стараются врать с инженерной точки зрения.

В качестве отвлеченной мысли отмечу факт:
Приятно (ну или просто интересно), что Россия по степени подкованности рынка идет ноздря в ноздрю с западом и востоком. И это при том, что объем рынка "немного" меньше (по моим прикидкам от 100 до 500 раз), но, тем не менее - мы "в теме". И кое в чем даже обгоняем условный "запад". А именно, нам "повезло" в том, что рынок портативного звука в России настолько слаб, что до некоторого времени им интересовались по большей части энтузиасты, а не "потребители".
В чем отличие? Потребитель просто покупает то, что ему предлагает продавец или реклама. Энтузиаст же склонен "копаться, анализировать и выбирать".
В общем, сказывается малый интерес со стороны "покупательной аудитории среднего класса" к этой теме. Она, эта аудитория, пока ориентирована на шмотки, автомобили, телефоны и прочие продукты усиленно продвигаемые рекламой, или на продукты куда сильнее показывающими «статус» пользователя. Получается очень большая часть информации в обсуждениях портативного хай-фая в России, так или иначе, затрагивает тему адекватности качества относительно рекламы и запрашиваемой цены. Я бы даже сказал, что это основная нить размышлений среди увлекающихся портативом меломанов в России.

Это что касается истории. Теперь о качестве оной продукции.

_________________________
Но – немного отвлечемся.
Для начала отвлечемся на вопрос: «что вообще такое - качественное аудио?»
Кстати этот вопрос вообще не простой. Настолько не простой, что найдя единый ответ на него для каждого аудиофила и меломана, можно найти рецепт установления мира во всем мире.
Но некоторые мысли на этот счет есть, и я постараюсь их озвучить.

Итак. По моему глубокому убеждению, есть всего-навсего два "качественных звука».

Первый - технически качественный. К нему вернемся позже.

Второй – тот, что нравится.
Кому нравится? Тут все просто - слушающему. И чаще всего – «эксперту в авторитетном журнале» или это могут быть «авторитетные инженеры с гигантским опытом на рынке» и «знаменитые музыканты» и «компании специализирующие на профессиональном звуке»… В общем - любому «статусному» человеку, сообществу, фирме и т.д.
Но тут сталкиваемся с закавыкой. А именно – отсутствием эталонного «любителя звука на кого можно равняться. Экспертов валом и практически на каждый продукт найдётся тот кто его хвалит. Дополнительной проблемой является то, что запад привык хвалить любое барахло если за это платят и не до конца ясно, кому можно верить верить.
Можно, конечно, качественным называть то, что нравится, к примеру, 75% слушающих (стандартная выборка). Но… будем честны с собой. А мы уверены, что 75% населения вообще разбираются в теме, чтоб решать этот вопрос? Не похожа ли эта ситуация с попытками ввести стандарты «высокой кухни» ориентируясь на толпы пожирателей гамбургеров?
В общем, вариант, прямо скажем, не работает. Для оценки качества, уровня, совершенства субъективный вариант не подходит никаким боком.

Первый вариант – технический.
Что такое техническое качество? Это набор характеристик и некие пределы, которые эти характеристики должны принимать. Все вроде просто. Сделал измерения, сверил по таблицам и определил место.
Увы.
Во-первых. Да, у звуковоспроизводящей аппаратуры есть вполне конкретные технические параметры, по которым можно определить, качественная она или нет. Но, ни один из них не является единым объективым параметром (сродни разрешению монитора) который был бы определял уровень техники сам по себе. О уровне можно судить только о совокупности параметров. Важно иметь набор данных их совокупность. А наборов может быть много…

Во-вторых. В звуке практически отсутствует корреляция между измерениями и субъективными ощущениями. Сделав измерения по одной из нескольких измерительных метод далеко не всегда можно сказать, качественен ли звук с субъективной точки зрения. В звуке очень часто мы сталкиваемся с ситуацией обратной, когда технически менее совершенный звук воспринимается более качественным или «натуральным» (винил, лампа, бобина, кассета и пр. и др.). Причем эта ситуация не зависит от категории слушателя. Новичок или эксперт, музыкант или сантехник, слухач или полуглухой – все одинаково подвержены субъективизму при оценке технического качества на слух.
Да, согласен, для технического качества это не важно – главное ведь цифра. Но, это если забыть о том, что конечной целью выведения этих технических характеристик является поиск цифр, которые помогут развитию индустрии и создания техники с заранее прогнозируемым результатом. И этот результат - звук, который будет качественен для каждого потребителя. Словом – мы не рассматриваем вариант замкнутого на себе качества, не имеющего никакой субъективной ценности для слушателя.

В-третьих. Методик измерений не одна, а может даже и не две. Измерять можно по-разному и с различным конечным результатам. Результаты измерений проведенных двумя разными способами могут отличаться по «цифрам» в разы. Рекламные характеристики производителя от инженерных измерений могут отличаться настолько, что народное сравнение «тёплого с мягким» или «синего со сладким» даже близко не отображает степени несоответствия.

В-четвертых. Очень плохи дела с единым мнением о том, что именно из измерений действительно отвечает за субъективное качество. Все относительно просто, когда вообще все параметры одного устройства гораздо лучше чем другого. Это то, что называется «качественный скачок». А что если один параметр лучше, а другой хуже? Как определить что из них важнее? К сожалению, нет никакой градации важности и первостепенности.

В-пятых. Одна из самых основных проблем. В настоящее время все методики совсем «инженерные». Вам придется стать хоть сколько-нибудь «экспертом» чтоб оценить результаты данных, и понять, где производитель приврал, где замолчал, где удобно для себя «трактовал» и т.д. То есть, если вы ничего не понимаете, и у вас нет желания, (времени, возможности) обучиться – можете смело забыть о том, чтоб выбрать «объективно». Нет никаких таких «потребительских» вариантов показать качество аппаратуры наглядно и однозначно не подготовленному клиенту.

Что же мы имеем в итоге в техническом варианте?
Мы хоть и имеем вроде бы все признаки научно-технически обоснованного решения, но в целом так же мало чего имеем с точки зрения прогнозируемого и доказательного результата, поиска и оценки качества. А ведь, я еще раз повторю, ибо это важно; нам с вами требуется не просто знать какие-то там цифры или «экспертные мнения». Все эти данные должны нести смысл для тех, кто пользуется оными оценками – для покупателя! Особенно – для покупателя, который не имеет возможности что-то оценить лично. Единственный выход тут, как ни странно это повальное обучение клиента основам и предоставление возможности ему лично оценить важность того или иного параметра. Попахивает какой-то идиллией, не находите? 

Итак – по обеим методикам оценки уровня портативного звука у нас небольшой конфуз. Вернее не у «нас» а у «меня». Я же, вроде как, пытался оценить «уровень» портативного хай-фая, его потенциал. И сам же напоролся на свои же грабли. Так что мне придется оценивать его:
а) субъективно как «эксперт» и
б) с позиции тех технических данных что я считаю важными и отталкиваясь от тех цифр которые мы получали при измерениях по нашим методикам (одно утешает – они все-таки по ГОСТу!)
______________________________________________

II Качество портативного звука
Честно говоря, я не могу пожаловаться на уровень качества нынешнего портативного аудио. По крайней мере, что касается его электронной части. Как мне кажется, нам «повезло» в том, что оно развивается сейчас не «опытными западниками», собаку съевшими на пиаре и промывании мозгов, а «быстрыми и эффективными» китайцами. Но это конечно, не ключевое отличие. Ибо скорость доступна и тем и другим, равно как и эффективность. Но вот в чем между ними нет равенства, так это в «добавочной стоимости за враньё». То есть прошу прощения – за «брендинг» и «уникальные разработки». Большая часть новых китайских брендов просто не может себе позволить «давить авторитетом». Поэтому давит: ценой, доступностью, описанием «как у дорогих игрушек», такими же параметрами и «понтовым» железом. Впрочем, это пока. Сколько времени пройдет до того момента как нынешние лидеры средней цены решат зарабатывать больше – кто знает. HiFiMan(у) для этого понадобилось года 3-4. Теперь его продукт и дорог и подается как типичный HiEnd.

Правда вся эта китайская эффективность часто выливается в проблемы другого рода. Например: ненадежность, глючность, плохие материалы, не презентабельный вид, достаточно примитивное меню на фоне плееров от именитых брендов и т.д. Практически любой «восточный» плеер сейчас имеет особенности, с которыми просто приходится мириться. Причем не зависимо от цены. АК, хоть и подается как что-то новое, на самом деле так же имеет кучу мелких косяков, но поданных красиво. Что поделаешь, любой, и особенно дешевый продукт должен иметь недостатки. Но в главном он, как правило, хорош – в звуке. Слава богу, Китай в данной теме первоочередной темой ставить именно технически качественное звучание. Как пример вспомним Aune M1. Найти еще более норовистое по всем параметрам устройство невозможно, но плеер очень популярен среди тех, кто готов мириться с чем угодно, но получить отличный звук за минимальные возможные деньги.

Далее, надо признать, что невозможно оценивать это качество в абсолюте, без учета условий эксплуатации. Портативное аудио налагает вполне конкретные ограничения и по размерам и по потреблению энергии, тут ничего не поделаешь. И, следовательно, нельзя измерять его уровень с точки зрения стационарного аудио. Вернее можно, но с ограничениями.
Например, можно более менее уверенно сказать, что современные плеера обладают очень неплохой ЦАПовой частью. Параметры преобразования цифра аналог в современных плеерах очень даже неплохие. А иногда так и вообще по сути за пределами разумно достаточного качества. Да и не редкость, когда линейный выход в плеере является очень хорошим, в то время как наушниковый «немного» попорчен не очень удачным усилением. Что, кстати, временами очень удачно решается с помощью разных модов или внешних усилителей, но это отдельная тема. Измерения часто показывают уровень шумов и искажений даже несколько удивляющий, не хуже чем в ином серьезном стационаре. Некоторые плеера обладают даже очень неплохими переходными характеристиками, но это уже куда реже.
Так же стоит иметь в виду, что портатив – не всегда плеер. Иногда это и портативно используемый ЦАП + усилитель. Да – размеры больше, но и качество зачастую уже вплотную приближено к полноценному (наушниковому) стационару.
БОльшая часть портативных источников обладают вполне достойными усилителями для работы на типичные уличные наушники, не требующие больших мощностей. Словом, если вести речь именно о работе в дороге, в переносном варианте и при удобных габаритах, то тут все очень хорошо. Лучше сделать вообще сложно, учитывая массу ограничительных моментов. Иногда серьезных улучшений можно добиться просто присоединив хороший портативный усилитель к линейному выходу. Так или иначе, что касается электроники то в мире портативного аудио всё очень не плохо, как минимум.

III Наушники.
Тут, честно говоря, мне очень сложно говорить о том, насколько звук качественен. Причина описана выше – неясно, что конкретно определяет качество наушников. Ситуация усугубляется тем, что по разным психоакустическим заморочкам, наушники вообще и наушники-затычки в особенности, в принципе должны быть некачественными с технической точки зрения, чтоб быть качественными с психоакустической.
Этот тезис особо показателен в ситуации, когда одни и те же наушники при прослушивании разными людьми, на одной и той же технике получают абсолютно противоположные оценки. Например, наушники для одного слушателя являющиеся «абсолютно без-басовыми» (этимотики), для других являются эталоном по низам.
Казалось бы, как такое может быть – ведь измерения запросто показывают что «бас есть» или «баса нет». Отнюдь. Измерения практически всегда показывают, что бас есть вообще везде. Вопрос насколько задран или опущен. Плюс… и это вообще тема для глобальных споров… тема низов здорово долбит на сознание аудиофилов тем, что вообще говоря, ухо не способно слышать (повторю – УХО! А не тело и СЛЫШАТЬ! А не чувствовать) самые низкие частоты. По данным, которые вы можете посмотреть сами в книге Алдошиной «Музыкальная акустика» предел низкой частоты слышимой ухом – 100Гц!!!  И вся эта совокупность измеряемо-слушаемого глобально перемешивает тему качества наушников с эзотерикой и персональным «имхо» каждого слушающего. Перемешивает настолько, что делает бессмысленным вопрос о качестве наушников без особенностей слуха слушающего. И дело не ограничивается только басами. Тут столько всего, что эта тема целой серии книг. Причем не только по акустике, но и по психологии, медицине, психиатрии и т.д.

Как пример понимания сложности оценки качества звука в наушниках (особенно – затычках), можно рассмотреть пример банальной АЧХ.
В случае обычной акустической системы (колонок) мы можем просто взять и замерить давление звука на каждой частоте в конкретной точке пространства и увидеть, что частоты имеют некое распределение. И главное – у нас просто обязана быть «прямая ачх» - мы знаем, что должны получить, есть на что ровняться.
В ухе же это дело усложнено парой моментов. Во-первых – условия работы излучателя совсем другие. В случае наушников-затычек у вас в формировании звуковой картины не учавствует ушнкая раковина. А ведь она вносит оооочень сильные изменения в звук который на неё попадает. Усиления в опеределлных диапазонах частот доходят до 10 дб а то и больше! И следовательно тот звук что идет из наушников-затычек просто обязан как бы компенсировать отсутствие ушной раковины. Иными словами, если АЧХ наушников – затычек прямая, то это вообще говоря «плохо»! В отличие от колонок.
Но насколько криво должны наушники звучать в таком случае? Думаю всем понятно - это зависит от того, чьё ухо перестает вносить изменение. Вот вам «объективное качество». Как его измерить тк чтоб оно было полезно для покупателя?
Но это еще полдела. Далее – методики измерения затычек идут от слухопротезирования и инженерных задач. И результаты иногда приводят в конфуз. Например, инженерные измерения ресиверов (арматурных излучателей) используемых в современных топовых затычках, редко когда выходят за 10-12 кГц. Даже в «топовых» многодрайверных системах после 15кГц у нас ничего нет. По крайней мере такого, о чем можно было говорить – провал частотки практически вертикальный. Но, и тут не поспоришь, если послушать свип тона, люди слышат без проблем и до 18 и некоторые даже до 22 кГц.  Что поднимает еще один вопрос, а что мы слышим и как мы измеряем? Еще интереснее если слушать не синусы а резкие щелчки или «треугольники» (которые, по сути, представляют собой тип игры на смычковых инструментах). Их без труда слышат даже на 18-20кГц практически все.
Особенно сильной проблемой является еще и то, что механо-акустические преобразователи (наушники, колонки…) в наше время – самый убогий элемент звуковых систем. Причем не имеет значения о чем идет речь: о дешевых наушниках или системах стоимостью в бюджет небольшой африканской страны. Параметры акустики всегда наихудшие в любой системе. У них всегда самые большие искажения, самые большие шумы, самые кривые частотки. А в многопоосных акустических системах так еще и самые поганые фазовые характеристики. Что, кстати ведет к вопросы, а что же лучше – акустика или наушники, у которых многих проблем акустики просто нет как класса? Но это потом… в другой статье.

Да – я согласен, вы будете правы, если скажете, что мол, у нас же есть микрофоны и стандартные методики оценки качества, к примеру, слуховых аппаратов. Если ресиверы для топовых наушников берутся из уже давно развитого рынка слуховых аппаратов, то почему бы не использовать их методики? Да – можно. И мало того – их и используют. Но в основном «для себя», на производстве. Причина проста – инженерия - не аудифилия, там предпочитают работать с цифрами которые не просто «гипотетически получаемые», а получаемый гарантировано, при определенных уровнях искажений и в определенных условиях. Причем с определенной долей повторяемости в определенных пределах отклонений.
И тут становится «скучно» любому аудиофилу.
Практически, серьезные производства (не замороченные рекламными потребностями) работающие в этой теме редко когда рассматривают диапазон выше 8кГц - 10кГц. Вообще. Для грубости можно взять 12кГц. Забавно, правда? Серьезные инженерные лаборатории, предельно далекие от аудиофилии, носящие все признаки не «производителя бытового мейнстрима», а «серьезных производств», в своей работе рассматривают параметры, которые любой «уважающий себя аудиофил» воспринимает уже как «технику для глухих» .
Кстати, тема глухоты для современного портатива не просто так всплывает. По сути, большая часть современного топового портатива в наушниках – это развитие слуховых аппаратов. Подавляющее большинство современных, высокоуровневых наушников-затычек использует туже элементную базу что и слуховые аппараты. Причем, что стоит помнить: несмотря на рекламные заявления о том, что некие мега-бренды используют «собственный, разработанный и произведенный ими самими» излучатель – это на 99% вранье (оставшийся 1% - на случай если заказчик просит внести некие изменения в уже существующий продукт и выпустить со своей лейбой). В мире всего пара заводов выпускающих арматурные излучатели (в том виде, в каком мы их знаем). Это Knowles и Sonion. А параметры их ресиверов вы можете посмотреть на сайтах соответствующих компаний. Будете «приятно» удивлены; какие параметры имеют сами исходные ресиверы из которых делают оный «топ»! С динамиками (динамические излучатели) ситуация такая же. Только выпускают эти динамики пара заводов названий которых я просто не знаю. Эти чисто китайские заводы, окучивающие практически 100% рынка динамических наушников-затычек.

В общем, я хочу сказать, что в теме оценки качества наушников, я, пожалуй, просто разведу руками. Не могу сказать определенно насколько качественно то или иное внутриканальное чудо. То есть могу, но это будет то качество, как я его понимаю; а не абсолютное, техническое, доказательное и т.д.
Отсутствие революционных (да даже просто существенных эволюционных) шагов в производстве излучателей, методики измерений, методики трактовки; все это позволяет мне рассуждать о качестве наушников только «в общем». Я могу оценить отдельные плюсы минусы разных систем, некоторые направления развития. Я могу выделить из всего ряда продукта те, которые откровенно барахло, могу выделить приемлемые и те что «получше». То есть ввести ооооочень грубые демаркационные линии для класса наушников, но внутри классов уже почти невозможно что-то разделить объективно. Причем даже это грубое разделение может наткнуться на разную трактовку. То, что я могу назвать уже совсем барахлом, потому как не выдерживает даже элементарных норм технического качества – кто-то назовет шедевром.

Радует одно – так как тема портатива на подъеме, то выбор наушников достаточно широк и становится всё шире. Тут вам все – от дешевеньких динамических наушников за «копейки» до «дешевеньких» динамических наушников за 200-300 а то и 800-2000 долларов! Впрочем есть и очень приличные ваианты, как правило стоящие совсем не заоблачных денег. С вариациями арматурных наушников еще веселее. Люди в теме несколько лет назад только посмеивались на первоапрельской шуткой ребят из Sleek Audio в которой те анонсировали наушники с 20 драйверами в одном ухе. А сегодня толпы народу на 100% убеждены что в «настоящем звуке» не может быть менее 8-12 ресиверов на канал.
Но в целом рынок предоставляет почти всё, что можно вообразить на данном этапе эволюции портативного аудио. Если он не берет каким-то конкретным качеством, то он берет (вполне перекрывающим потребности большинства) количеством разного рода звучаний. Динамические наушники, арматурные, гибриды (динамик + арматура), одно-двух-трех-…ххх драйверные наушники. Наушники с универсальной посадкой, кастом наушники (наушники сделанные по слепку уха), универсальные наушники + кастом насадка… честно говоря с трудом представляю что можно еще придумать на данный момент. Вернее могу, но это экзотика и к реальному сектору отношения не имеет.

Отдельно стоит упомянуть про оные кастомы (наушники сделанные по слепку уха). Очень динамично развивающаяся тема. Количество фирм работающих с кастомами растёт год от года, как и количество моделей. Даже в России есть свои производители. Но, в отличии от плееров, эта тема рождена на западе и наиболее именитые фирмы пока еще именно западные. Но, не на долго, как я подозреваю. Лучшие представители рынка уже опять-таки китайские, на мой взгляд.
Если рассуждать с точки зрения качества звука в оных кастомах, то нельзя не отметить, что среди наушников-затычек высокого качества, у данных наушников самый высокий потенциал. Он напрямую следует из того факта, что эти наушники производятся под каждого конкретного слушателя. Под его форму уха. В идеале этим не ограничивается, конечно. Самые лучшие варианты делаются так же с подгонкой под кривую слуха слушателя. Но это экзотика. Я вообще сомневаюсь, если честно, что кто-то так делает когда речь идет о «массовых» продажах. И уж тем более при заказе онлайн. Но, спорить бесполезно – потенциально это самый «топовый» вариант, который может предложить портативное аудио. Только не стоит думать что «потенциально» = «уже лучший».
Продажам кастомов ещё помогает тот факт, что люди, читающие восторженные отзывы (а они всегда были, есть и будут на любой товар, каким бы он не был) в принципе лишены возможности попробовать продукт перед покупкой. Потому, что в затычках глобальное влияние на звук оказывает то, как они расположены внутри уха. И основной тезис в кастомах – универсальные образцы не дают возможность оценить потенциальное качество. Чтоб его понять, надо купить конечный продукт. Вполне вероятно, что это и есть одна из главных причин, почему кастом-тема так развивается. Для неё есть все предпосылки. Например: штучное производство с наварами и ценами свойственными для индивидуально подогнанного продукта; нет необходимости иметь линии по производству массового продукта; не требуется большой персонал – технологии давно обкатаны на слухо протезировании; ну и широкое поле для эксперимента! Штучное производство позволяет вносить изменения чуть ли не в каждую следующую выпускаемую модель. Так же размер кастома достаточно велик и позволяет использовать начинку в универсалах, как правило, не используемую. И, на базе такой штучной технологии можно отработать очередную «универсальную» по посадке модель. А большое количество экспериментов дает нам достаточно богатый выбор по звуку.
Так что, выбор велик, брендов много, звуки – на любой вкус и, любой кошелек. Качество – от вполне нейтральных и универсальных, до совершенно убито-вкусовых. Это, пожалуй, единственное, что можно сказать определенно о наушниках.
Так же, на рынке наушников именитые фирмы представлены шире. А некоторые так вообще являются прародителями качественных наушников-затычек (Этимотики, Вестоны, Ультимэйты, Шуры). Они и до сих пор вполне неплохо держатся на рынке, хотя в основном уступают китайским по адекватности цене, да и по звуку не лучше приличных китайских.

Но, все-таки я бы не хотел закрыть тему качества наушников просто банальной фразой «а черт его знает, смотря с какого бока посмотреть». Кое-какие моменты отметить можно.
В связи с активным внедрением в наушники технологии балансного якоря (арматурные наушники), качество растет, причем достаточно активно. Если некоторое время назад почти весь «топовый» портативный звук был «кривой но красивый», то сейчас все больше уделяется внимание хоть какому-то приличию в соблюдении качественных параметров звуковоспроизведения. В звуке постепенно перестает доминировать политика насаждения «настоящего взрослого звука признанного экспертами». Нет – оно конечно не без того; как правило самые дорогие и топовые варианты такими и остаются. Криво-вкусными, дающими наслаждение, а не качество. Но средний ценовой диапазон хорошо насыщен моделями, которые при своеобразной манере не забывают о приличиях и помнят, что такой тональный баланс, хорошая атака, отсутсвие гудения и бубнения и т.д. К сожалению, в силу того, что качество звучания наушников-затычек в принципе не отделимо от таких не акустических проблем как: удобство и глубина посадки, форма и материал насадки, особенностей слуха, чистоты ушей, уровня громкости, от завтрака, от времени суток и т.д. говорить о реальном качестве достаточно сложно.

Наверное, на этом можно и закругляться. Для начала хватит. Подведем итог. Что такое портативное аудио сейчас?

Портативное аудио, которые мы с вами можем наблюдать, состоит из:
--- представителей старой школы, сосредоточенной на рекламе, брендинге, следующей более привычной на западе маркетинговой политике давать продукт нужный массам типично не пытающейся разбираться в сути вопроса; просто покупающей то, что предлагает именитый продавец или реклама.
--- представителей нового направления производителей. А именно – китайских фабрик и инженеров которые уже не удовлетворяются работой на фабриках штампующих ОЕМ для запада, но ищущих своё место на рынке. Может в силу того, что на запад работает ограниченное число фабрик и там уже нечего ловить; или же просто потому, что им так хочется. Не суть важно.
--- разного рода «модификаторов». Но это отдельная тема и достаточно мелкая, так что я её проигнорирую на данный момент. Хотя в ней среди груды навоза иногда встречаются алмазы.

С первой школой вполне все понятно – это направление типично, в нем главной ценностью становится внешний вид, малые размеры (или хотя бы толщина), большое время работы (по возможности, но не обязательно), предельно маленькая себестоимость (которая в совокупности с первыми двумя пунктами заставляет экономить на питании, усилении, качественной комплектухе), и красивая реклама. Желательно с потрясающими цифрами. Пусть и не правда, но кто сейчас в этом разбирается?

Второе направление, как это ни странно, но именно в средне-ценовом (а не в самом дорогом!) сегменте предлагает миру очень качественный звук, как с объективной, так и с субъективной точки зрения. Отметим, очень не малая часть важных, измеряемых, параметров портативных плееров имеют очень хорошие характеристики. Я бы сказал практически полноценно - стационарные. Остальные же, не столь «топовые» параметры, часто не достижимы в принципе без увеличения объемов и потребляемой энергии, поэтому не могу сказать, что они плохи. Они плохи только потому, что не могут быть лучше в данном виде.
Но становятся лучше, как только люди начинают мириться с размерами и весом. То есть… Условно говоря, что можно называть портативом? Если вы готовы мириться с лишним килограммом веса, то портативное аудио может быть ничем не хуже стационарного. Имеется в виду того, что работает с наушниками, само собой. Колоночный портатив мы не рассматриваем. Так что желающий найти «свой звук» в наушниках на любой случай жизни, для дороги и дома, и готовый мириться с дополнительными неудобствами по весу и объему может вполне ограничиться только портативными устройствами и не потеряет в качестве практически ничуть. Правда, будем честны, столь экзотичных вариантов не так уж и много.
Прикрепленные файлы
Прикрепленный файл  ___________________________1_.pdf ( 493.1 килобайт ) Кол-во скачиваний: 2514
 


--------------------
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Влад
сообщение 1.8.2015, 3:08
Сообщение #3


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 85
Регистрация: 25.6.2012
Из: Москва
Пользователь №: 78724



Согласен. Пожалуй на данный момент портативный звук - это разных степеней компромисс.


--------------------
ЦАП: HiFiMAN HM-101(хочу).
Усь: Fischer Audio HA-02(присматриваюсь).
Плеер: Hidizs AP100(не продать ли?).
Наушники: Rock It Sounds R-30(не продать ли?), Etymotic EK3(фавориты), Audio-Technica ATH-TAD300(сносные).
Прочее: DUNU Conductor/Impedance Stick 75/150/200 Ohm(хочу).
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



Текстовая версия Сейчас: 18.10.2017, 12:06